九十二岁乐龄的日本导演山田洋次，交出了他处事生涯的第九十部电影《你好，姆妈》。

无论年岁或疫情，皆无法阻碍这位拍出《男东谈主真命苦》（别号：寅次郎的故事）系列、“武士三部曲”和“学校三部曲”等经典电影的导演，络续以八成两年一部的速率创作电影。

《你好，姆妈》是他又一系列作“母亲三部曲”的最终章，延续了他的平淡笑剧立场和商人柔和特性。这部电影充满了山田洋次的魔力，让东谈主思起他五十多年前的经典之作《男东谈主真命苦》。偶然，这部电影更适合叫作念《东谈主东谈主皆命苦》。

昭夫（大泉洋 饰）是大企业的东谈主事部长，妻子是电视节目上的断舍离群众，还有个上大学的女儿，妥妥的东谈主生赢家。但事实上，在东谈主东谈主称羡的背后，昭夫却濒临妻子分居、女儿小舞离家不归，还必须开除同为共事的好友（宮藤官九郎 饰）等压力。

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他回到仍在东京下町向岛诡计足袋店的母亲（吉永小百合 饰）家，发现母亲现时不但一边作念生意，同期照旧慈善机构的一员，生活过得多彩多姿。况兼，母亲似乎与教授牧师（寺尾聪 饰）走得很近，东谈主生第二春正要运行……这如何不错！我要有新爸爸了吗！百事不顺的昭夫，堕入了新的烦闷。

《你好，姆妈》，是山田洋次自2008年《母亲》和2015年《若是和母亲一齐生活》之后的「母亲三部曲」新作。但是，《你好，姆妈》的主角，却不像前两部作品，皆所以吉永小百合献艺的母亲为主。反过来，大泉洋献艺的昭夫，才是《你好，姆妈》的主角。

若是你暂时健忘这部电影的片名，《你好，姆妈》看起来就像是山田洋次导演最有名的《男东谈主真命苦》系列的最新作。昭夫完全是个命苦的男东谈主，他在电影内部对了多样各样的压力，苦不可言。比起来，《你好，姆妈》以致比2019年挂念性质的《男东谈主真命苦》系列作《寅次郎的故事：宽恕细致》，更得当这个系列的调性。

白敬亭在《天盛长歌》里头一出现就感觉此人好面熟啊，脑海里飘过一个王劲松的影子，面熟的答案找到了，两人神似，估计白敬亭老了的话就是王敬松的样子了。

颜家作为蓉城的豪门世家，虽然比不上四大家族显赫，可身份及地位，也是不可轻视的。

这样说来，昭夫等于新期间的寅次郎，但这位寅次郎却更命苦。七十年代的解放个性，在二十一生纪的中年男东谈主身上，还是消散无踪。昭夫不行像寅次郎那样，运用清静地四处漂流，他只可遵厌兆祥地走“跃龙门”之路：正经读书、进好大学、参加大企业成为乖顺的螺丝钉，然后好防止易爬上中层惩办层，才发现我方还是被卡进狂暴的企业运行机制，只可无所作为地在世。

昭夫仍然实行上个世纪的出东谈主头地的价值不雅，固然我方还是被这套逻辑害惨，却还确信这是当代社会的告捷法则。他对送餐的大学生傲然睥睨，参议他的责任想象。他听到小舞归罪地说母亲只思她嫁给大企业精英或者进大企业责任，也无法评论太太的不雅点。同期，昭夫也深陷这套逻辑的窘境，不得不每天撒谎，看护我方功成名就的额外形象。他不得不听从上级的敕令，开除我方的好友，还要以企业利益为名，劝服我方这是正确的。

昭夫天然很矛盾，这种矛盾令东谈主感受到他的虚假，以致有时是可恶：尽管在公司他两面不是东谈主，但他却也瞧不起母亲加入的慈善组织，以为这种组织与我方的大企业比起来仅仅儿戏。在一般电影里，像昭夫这样被企业文化驯化的疲倦中年东谈主，终末总会濒临某种制裁。但是，这是山田洋次的电影。山田洋次永远是失败者最温煦的后援，一如《男东谈主真命苦》系列，《你好，姆妈》温煦地包容着失败的昭夫。

山田洋次乐于进展庸东谈主物们的颓势与窘境，并从家庭中找到生涯勇气。这是山田洋次的魔力，五十部《男东谈主真命苦》系列电影，意味着寅次郎谈了五十次失败的苦恋，有五十个（事实莫得那么多）好意思女把寅次郎行动备胎和烟雾弹。从交易电影的角度，这些抛下寅次郎的好意思女，果然敢烧毁咱们心目中的男主角，果然是可恶。这个系列放到现时是不可能重拍的，在女权意志浪荡的当代，这些女角可能会被厌女不雅众月旦为公主病、把男性当器用东谈主等等恶劣变装。不单如斯，寅次郎本东谈主也很不完好，他大男人主张、他不负牵累、他衰败坚毅又芜俚，十足不是一般女性会赏玩的男神。

但你险些很难恼恨山田洋次电影里的每个颓势变装，比如昭夫或是寅次郎。山田从不批判他电影里的变装，他在呈现这些变装身上的劣根性同期，却也同期呈现他们天性里的慈祥之处。

《男东谈主真命苦》系列里的女主角，她们终末也许因为种种原因离开寅次郎，但在鉴识之前，她们皆与寅次郎渡过了一段散漫的时光，寅次郎也从她们身上得到了不同的温馨饶恕与幸福。青蛙与公主的幸福童话，不是山田洋次可爱的题材，他可爱的是颓势变装与颓势变装间的一面之雅，他们也曾散漫过，他们终究不会百年偕老，这事实上才是这个残败社会里日日可见的常态。

在《你好，姆妈》里，不是男东谈主真命苦，是东谈主东谈主皆命苦。像寅次郎叔婶那样，在街上卖小吃就能定心过一生的世谈，早就还是不复见。这个宇宙还是一视同仁地对男女长幼不友善。不仅仅年青东谈主服务不易或是配偶厚谊不顺，最糟的是像昭夫这样的例子，怀着上期间价值不雅却在新期间成为社会中坚的矛盾中年。反过来，面对足袋早已是过期的商品，却仍然守着一火夫足袋店的母亲，她固然还是是日暮途远的年龄，但却仍然抱着敢于接收新事物的好奇心，少了昭夫的矛盾，生活并不饶沃的母亲，却看来活得愈加解放迟滞。

但母亲也有我方的窘境。雷同的，身为新期间的小舞也有。这部电影里有太多的苦，然而山田洋次莫得给昭夫这样办法上的邪派一记重击，也莫得给其他变装的窘境一个白马王子救驾的幸福结局。反过来，他制造了一个如同鱼米之乡的环境，让这里长久不变的情面味温煦，迟缓暖化这些正在受罪变装心中的冰霜，给他们络续面对窘境的勇气，辅助他们的下一个东谈主生抉择。

电影结局，昭夫、母亲和小舞果然开脱窘境获取幸福了吗？见仁见智。但是那并不发愤，毕竟东谈主生本等于又换无尽，而独一望望隅田川的夏日火食，喝杯冰镇啤酒，跟家东谈主聊聊天，回忆小本领的旧事，那日复一日不在的社会压力，似乎就暂时消散无踪，好像又获取了明日络续活下去的勇气。山田洋次景仰的是这样的生活小确幸，以及情面温煦所带来的调整力。他深爱社会上的失败者，跟英国名导肯·罗奇或迈克·李相似，但他并不像这些巨匠这样残酷与精确。他信赖的是，即使咱们并不完好，但咱们永远皆能在家庭之中找到生涯的勇气。

你可能会月旦，那《你好，姆妈》和《男东谈主真命苦》比起来，岂不是毫无前途？也许是这样，但这等于山田洋次的立场。可见的将来，这位跨越九十岁的导演也不可能有什么卓尔不群的立场滚动了。他对失败的包容力与宽宏，还是深深烙迹在他的DNA里。在“母亲三部曲”的前两部作品里，皆有着浓浓的干戈暗影，而这部呈报当代社会的电影里，却依然有干戈的影子。这看来有点风牛马不相及，但却仍然得当山田的失败好意思学：二战后，日本能从百废待兴重新爬起来，阿谁东谈主天然也有新生的契机。

大泉洋是整部电影的最大亮点。他演起百废待举的中年东谈主绝不勤恳，不错上演企业中层惩办的两面不是东谈主。同期，他也能天然上演在母亲眼前耍赖闹秉性的男儿，完全是能官能民。永野芽郁有一幕落泪戏相当精彩。宫藤官九郎未必所以演技见长，但他上演不宁肯被企业淘汰的震怒却悲不自胜。寺尾聪要演优雅牧师完全莫得困难，酷爱的是牧师遇上了薄暮之恋，反倒领略青涩的害羞。

九十二岁的山田洋次，还会不会有下一部电影？天然有，他在《你好，姆妈》之后，首度抓导歌舞伎《文七元结物语》排列三组选550出现的前后关系，来岁还要挑战抓导《东京物语》舞台剧。这位永不住手的电影巨匠，仍然创作欲郁勃。说不定，咱们很快就会看到下一部“母亲”电影，以致是大泉洋主演的新《男东谈主真命苦》。